KİMBİLİR (1981)

Senaryo ve Yönetmen: Temel Gürsu

Foto Direktörü: Sertaç Karan

Yapım: Star – Met Film/Işık Toraman,

Turgut Akyüz

Set Çevre Düzeni: Ekrem Çınaroğlu, Sonay Kanat, İsmail Kündem, Naci Erşan, Reji Asistanı: Engin Temizer, Prodüksiyon Amiri: Şerif Ablak, Makyaj: Mime Türkoğlu (Kibariye Makyajı), Işık Ekibi: Aslan Yıldız, Hayrettin Kara, Sesleri Alan: Erkan Esenboğa, Montaj ve Senkron: Mevlut Koçak, Negatif Montaj: Alaattin Durmaz, Renk Uzmanı: Sebahattin Hoşsöz, Laboratuar: Selahattin Kaya, Ziya Uçak, Kamera: Ali Güvence, Asistan: Adnan Kazan, Müzikler-Band Kayıt: Pıolat Tezel (Polat Plak), Yeni Lâle Stüdyo ve Yeni Stüdyoda hazırlanıp seslendirilmiştir

Oyuncular: Kibariye, Fikret Hakan, Eray Erbal, Hulusi Kentmen, Zerrin Egeliler, Nesli Han, Füsun Altay, Coşkun Göğen, Nevzat Öncü, Celal Yonat, Yılmaz Kurt, Madelet Tibet, Giray Alpan, Celal Yonat,

Konu: Bir gazinoda hizmetçilik yaparken ünlü bir şarkıcı olup, şöhretin basamaklarını tırmanan Kibariye'nin öyküsü. ([1])

► Tuvalet temizlerken birden sahneye çıkıp üne kavuşan kör ve yoksul kızlar, ameliyat ettiği İlk hastaya asık olan temiz yüzlü, gencecik doktorlar, iki kardeşi aynı kıza aşık eden "kader", kardeşinin mutluluğu için aradan çekilip göz yaslarını içine akıtan "fedakâr ağabey"ler, delicesine sevip karşılık alamadığı için her şeyi yapmaya kararlı, ağızlıklarla sigara içip kürkler giyen zengin ve kötü kadınlar... Babadan, dededen kalma melodramın en klasik, en temel öğeleri. Yıllar yılı anlatıldığı halde yine de insanın en temel duygularına seslendikleri için eskimeyen, yıpranmaya direnen konular, temalar, entrikalar... Tüm bunlardan fışkıran ve belki bininci kez izlediğiniz halde yine de gözünüzden yaş, getirebilecek dirençli duyarlılıklar... Ama bu duyarlılıkları en beylik kalıplara döken, yeni hiçbir şey getirip söyleyemeyen tüccar - filmlerini yapan tüccar - yazar -yönetmenler... Bu tür filmlerden nasıl nefret ediyorum bu yüzden!..

Ama zaman zaman bu tür filmlerin kahramanlarını, sözgelimi Kibariye'yi nasıl seviyorum!.. Toplumun en alt katlarından gelen, en ezilmiş, en zavallı kalmış bir insanın, yalnızca ve yalnızca doğa vergisi bir sesle (ve biraz da şansla, kuşkusuz) toplumun üst kesimlerinin "kaymak tabakasının İlgi ve merak odağına gelip yerleşmesi, toplumun hakça bir düzen içinde kendisine vermediklerini en lüks gece kulüplerinin zengin ve gösterişli masalarından toplaması nasıl hoşuma gidiyor!.. Toplumumuzdaki bozuk dengelerin, haksızlık ve sömürülerin, çarpık sınıfsal oluşumun bireysel planda intikamı alınıyor sanki böylece... Yalnız kendi adlarına değil, temsil ettikleri ezilmişler, unutulmuşlar adına da kendilerini birden Tanrıça yapan kesimlerden bir ölçüde intikam alan Kibariye gibilerini seviyorum.

Kimbilir’de Kibariye, geçici bir efsane değil, belli bir kişiliği giderek içten bir oyun yeteneği bile olduğunu kanıtlıyor, Bir halk cevherinin yeni bir kanıtlamasını getiriyor, çevresindeki yıllanmış oyuncular arasında ezilmeyerek, tam tersine ön plana çıkarak.. Kimbilir, Kibariye’ye yakışmıyor, ama onun hatırı için görülebilir de…”Atilla Dorsay, “12 Eylül Yılları ve Sinemamız”

---

[1]  Kibariye (1960) - Manisa’nın Akhisar ilçesinden İzmir sahnelerine oradan İstanbul’a ve derken tüm Türkiye’ye mal olmuş bir ses bir yorumcu. 1980‘ lerde İzmir sahnelerinde çalışan Kibariye o yıllarda İzmir fuarına gelen tüm sanatçıların dikkatini çeker. Bunlar arasında Muzaffer Özpınar’ da vardır. Ünlü bestekar sanatçıyı o zamanlar İstanbul’da Stardust gazinosunu çalıştıran Turgut Akyüz’ e anlatır. Rahmetli Turgut Akyüz Kibariye’ yi dinlemek ister. İzmir’den İstanbul’a gelen Kibariye’nin kaderi de böylece değişmeye başlamış olur. Gazinocu Turgut Akyüz tarafından çok beğenilen Kibariye Stardust gazinosunda sahne almaya başlar.

Kibariye çok kısa sürede gerek sesi, gerekse yorum her şeyden önemlisi de doğallığıyla tüm meydanın dikkatini çeker. Böylece bir teklif yılbaşı gecesi (1980) TRT Televizyonundan gelir. Kibariye’nin yaşamını birden bire değiştiren yeni hayat başlamış olur. Kibariye 'Kimbilir' adlı parça ile çıkış yakalar ve 1980’lerden 1990’lara 21. Kaset yapmasını sağlar. Halkın Kibariye’ ye gösterdiği yoğun ilgi çeşitli gazinolarda gece kulüplerin de Anadolu ve Avrupa turnelerinde çalışması sağlar. Bu çıkış Özel TV kanallarının da ilgisini çeker. İlk Show Darısı Başınıza isimli evlendirmeyi konu alan eğlence programı ile Kanal 6 ile başlar, daha sonra "Eğlen Coş İşte Kiboş" ismi ile ATV’ de devam eder daha sonra Inter Star’da Kibariye Show ile ve de son olarak TGRT’ de yapılan program ile sona erer.

japonya'daki bir ses laboratuarında yapılan bilimsel araştırmanın amacı; 'dünyanın en kusursuz sesli sanatçısı'nı seçmekti. laboratuvarda, eserlerden rasgele bölümler alınarak icracıların doğru ses basıp basmadıkları kontrol edildi. aralarında ünlü yunan sanatçısı mikis theodarakis'in de bulunduğu yüzlerce sanatçı testten geçti. theodarakis 10 puan alabildi. sezen aksu, tarkan, burak kut, akrep nalan 30 puanın altında kaldı ve 'bu şarkıcılar şarkı söylerken bağırıyor ve cihazlarımızı bozuyor' yorumu yapıldı. muazzez abacı, muazzez ersoy, adnan şenses, ebru gündeş ise 80 puan alırken kibariye'nin yüzde 100 kusursuz ses çıkardığı bilgisayarlar tarafından onaylandı. aynı araştırma fransa ve A.B.D'de de tekrarlandı. sonuç aynıydı; dünyanın en kusursuz sesi kibariye'ye aitti. (28 Kasım 1996 Milliyet )

KIRIK BİR AŞK HİKAYESİ (1981)

Yönetmen: Ömer Kavur

Senaryo: Selim İleri, Ömer Kavur

Görüntü Yönetmeni: Salih Dikişçi

Yapım: Alfa Film/Necip Sarıcaoğlu, Ömer Kavur

Yönetmen Yardımcıları: Aslı Selçuk, Mehmet İnhan, Görüntü Yardımcısı: Ali Utku, Set Teknisyenleri Bedri Uğur, Selim Acar, Nusret Yılmaz, Özgün Müzik: Cahit Berkay, Diyaloglar: Selim İleri, Aydınlatma: Aslan Yıldız, Süleyman Çekiç, Hayrettin Kara, Metin Devrim Renk Uzmanı: Hikmet Kuyucu, Laboratuvar: Selahattin Kaya, Ziya Uçak, Ses Mühendisi: Erkan Esenboğa, Efektler: Orhan Aykanat, Görüntü Kurgusu: Ömer Kavur, Turgut İnangiray, Eşlemem: Sedat Karadeniz, Negatif Kurgu: Mustafa Kul, Yapım Görevlileri: Zafer Par, Sadık Deveci, Asım Par, Teknik Yönetmen: Zafer Par, (Yeni Lâle stüdyosunda hazırlanmıştır.)

Oyuncular: Kadir İnanır, Hümeyra, Ka-muran Usluer, Neriman Köksal, Halil Ergün, Özlem Onursal, Nezihe Becerikli, Güler Ökten, Orhan Çağman, Reha Kral, Ferdağ Ferda, Osman Çağlar, Orhan Aykanat, Leylâ Altın, Ahmet Açan, Madelet Tibet, Mehmet Esen, Günnur Akay, Gülşen Girginkoç, Nimet Aktaş, Erten Üçgören, Erol Özkök, Kâzım Eryüksel, Çetin Akkoç,

KONU: Fuat (Kadir İnanır), Ayvalık'ın yeni zenginlerinden zeytinyağı tüccar Recep Bey borçlanmış, yağ fabrikası sahibi bir eş ailesinin içki ve kumara düşkün oğludur. Fuat, çıkar ilişkilerine dayalı bu ortam içinde Recep beyin kızı Belgin'le (Özlem Onursal) sevmediği halde nişanlanmak zorunda kalır. İçine kapanık, küskün bir kişiliği olan Fuat, İstanbul'dan Ayvalık'a atanan, edebiyat öğretmeni Aysel'e (Hümeyra) garip bir ilgi duyar. Orta yaşlı öğretmene gösterdiği yakınlık nedeniyle ilk kez kendini mutlu hisseder. Ne var ki yerleşik ahlak kuralları ve çevre baskısı Aysel'i çok sevdiği Fuat'tan koparacak. Ayvalık'ı terk ederken Fuat, boş ve şımarık bir kişiliği olan Belgin'e teslim olmak zorunda kalacaktır.

Ödül:

19. Antalya Altın Portakal Ulusal Uzun Metraj Film Yarışması (1 – 9 Ekim 1982)

► ”En iyi üçüncü film",

► Ömer Kavur “En iyi yönetmen",

► Salih Dikişçi "en iyi görüntü yönetmeni",

► Cahit Berkay "en iyi müzik"

► Orhan Çağman "en iyi yardımcı erkek oyuncu" .

Jüri Üyeleri: Bilgin Adalı, Rekin Teksoy, Füruzan, Cihat Çiftçili, Süreyya Duru, Sami Güner, Ekrem Çatay, Önder Ay-dınlı, Ayşe İçli, Erman Şener, Ahmet Gönen, Nazan Akgün.

* "Kırık Bir Aşk Hikayesi", bir kasaba çevresini betimlemesiyle ilgi çekici ama, bu çevreye yerleştirdiği baş kahramanları, bulanık kadın öğretmen kişiliği ve ulaştığı: bildiriye zayıflık içeren bir öyküye sahip. Kavur'un anlatımı ise tek tek görüntülerin güzelliği (Salih Dikişçi), doğal dekor kullanımındaki başarı, nişan bölümü gibi kalabalık sahnelerin ustalıklı yönetimi yanı sıra, genel ritm yönünden durgun, adeta fotoroman anlatımına yakın durumda. Kamera genellikle hareketsiz çekimler içinde. Bunu yalnızca anlatılan kasabadaki tekdüze yaşamına uygunluk arayışıyla, açıklamak sanırım doyurucu olmaz. Oyuncular, Hümeyra dışında pek aksamıyor. Halil Ergün ve Kamuran Usluer'in değişik kompozisyonlarına Güler Ökten'in oyununa özellikle değinmek gerek. (Nezih Coş, Varlık S: 903, Aralık 1982)

* Olaylar usta işi bir kurguyla akıcılıktan bilerek uzaklaştırılmış. Gereksiz bir gerilimin yerini, insan ilişkilerinden doğup gelişen ve en ince ayrıntılarına dek uzayan bir kişi, bir çevre tanımlaması almış. Bu anlatım sonucu da, izleyen sadece iki kişinin sevda öyküsünü değil, aynı zamanda bu öyküyle bütünüyle ilişkileri olan kişi kişileri de gereğince tanıma olanağını bulmuş (Burçak Evren, Görüntü, S: 19, Haziran 1982)

* Ayvalık'da eşraftan birinin oğlu, ailenin borçlu olduğu diğer bir eşrafın kızı ile evlenir. Halbuki genç, kasabaya gelen Edebiyat öğretmenine ilgi duymaktadır. Yasak aşk sonuç vermez, iki genç zorunlu olarak evlenirler.

Film kasaba çevresini ve varlıklı kasaba ailesinin kadınlarını oldukça başarılı sergilerken, kasabaya yabancı aydın kadının durumunu yeterli biçimde yansıtamamıştır. Filmde gereksiz bir gerilimin yerini, insan ilişkilerinden doğup gelişen ve en ince ayrıntılara dek uzayan bir kişi, bir çevre tanımlaması almış.

Aydın sayılan sevgilisi uğruna koşulları zorlamaya çalışan, fakat sevgilisinin çevre baskılarına karşı çıkamadığını görüp, kendisi de geri adam atarak kaçmayı yeğleyen bir kadın Aysel Öğretmen. Filmde Hümeyra'nın oynadığı Aysel kişiliği, yeterince tutarlı çizilmemiş. Çevre baskısından bağımsız davranmamakla suçladığı sevgilisi gibi, kendisi de özgür kadın imajı yaratamamış. Film, kasaba çevresini ve varlıklı kasaba ailesinin kadınlarını oldukça başarılı sergilerken, kasabaya yabancı aydın kadının durumunu yeterli biçimde yansıtamamıştır. “Doç.Dr. Şükran Esen "80'ler Türkiye’sinde Sinema"

* İlerinin romanlarından tanıdığımız, o gerçek bir dostluk, yalansız-dolansız bir ilişki arıyan, dostluk ve aşk sözcüklerini bir yerde birleştirmeye çabalayan, ama arayışları gündelik yaşamın tüm bayağılıkları, yapaylıkları, kabalıkları içinde örselenen, yıpranan, eskiyen kişilerin öyküsü... Selim İleri yalnız bu mu? Değil, kuşkusuz... Aynı zamanda toplumla belli bir uyuşum sağlamaya, toplumcu eylem içinde yerlerini almaya, bireysel arayışlarını, sevgi, dostluk gereksinmelerini toplumun daha üst ve daha genel düzeydeki arayışlarıyla denkleştirmeye çalışan kişilerin öyküsü bu... Bireysel arayışların, birey olduğunu duyumsamanın, bu anlamda bireyci olmanın toplumcu olmakla, toplum için de arayış içinde almakla çelişmeyeceğini düşünen kişilerin...

Kırık Bir Aşk Hikâyesi"nin unutulmaz öğretmen Bedri'si (Kamran Usluer), "eskiyi yadsıyoruz, yerine de yeni bir şeyler kuramıyoruz" diyor... Ege kıyısındaki bu küçük ve güzel kentte, kültürün "içki ve kumardan oluştuğunu" ekliyor... "Eşraftan eski bir ailenin oğlu" Fuat (Kadir İnanır), "yeni zengin bir tüccarın kızı" ile evlenmekten başka çare bulamıyor. Çünkü bu evlilik, eski eşraf ailesine artık sahip olmadıkları rahatlığı getirecektir. Ama o. güzelliğine karşın bir türlü gönül yakınlığı duyamadığı Belgin'dense (Özlem Onursal), yalnızlığını ve zengin iç alemini mesleğiyle birlikte kasabadan kasabaya taşıyan orta yaşlı öğretmen Aysel'i (Hümeyra) seçecektir.

"Kırık Bir Aşk Hikâyesi" de Ömer Kavur'un anlatımının doruğuna ulaştığı, sayısız yan oyuncusuyla, şiirli diyaloglarıyla ve çevre betimlemesiyle değer kazanmakladır. Filmde herkes üstüne düşeni yapmıştır, her oyuncu başarılıdır. Yine de. Antalya'da kazandıkları ödülü hak eden Orhan Çağman, Güler Ökten ve de Kâmran Usluer'e özel bir selam... Hümeyra’nın doğal oyununu övmek İsterim, ama Fuat'la tartışma sahnesinde, İlla da genç adamdan tokat yemek istermişçesine nedensiz bir hırçınlığa, edepsizliğe dönüşen oyununa anlam veremedim. “Atilla Dorsay, “12 Eylül Yılları ve Sinemamız”

* "Sadeliğin altında yatanları bir bilsen" der, ailesinin içinde bulunduğu maddi zorluğu aşabilmesi için eşraftan zengin birinin kızıyla evlenmek zorunda bırakılan Fuat (Kadir İnanır) yakınlaştığı Aysel öğretmene (Hümeyra). Aysel'in birçok şeyi arkasında bırakarak sadelik, sakinlik beklentisiyle geldiği bu sahil kasabasında, hayat göründüğü gibi değildir gerçekten. Kız kardeşi, eniştesi ve annesiyle yaşayan Fuat, evleneceği kız Belgin, onun kendini içkiye, kumara vermiş ağabeyi Yavuz ve diğerleri... Hepsi işlerini, ilişkilerini, evliliklerini kısaca kasaba hayatının içinde kendilerine biçilen toplumsal rolleri bir şekilde sürdürüyor görünmekle, aslında bir yalnızlığı sürdürmek

tedirler.

Bu mutsuzluğa katlanamayan, bir tek Fuat gibidir. Bir de resim öğretmeni Bedri... Onlarınsa birbirleriyle dost olmak dışında bu çemberi kıracak güçleri yoktur. Beraber balık tutmaya çıktıklarında Fuat "sen olmasan çıldırırdım herhalde" der Bedri'ye. Bedri ise daha fazla anlam katamadığı bu hayata geride resimlerini bırakarak kendi eliyle son verir. Fuat için Aysel'e duyduğu aşk, bu sıkıştırılmışlıktan kurtulmak için bir başkaldırı aracı haline gelir zamanla. Hem kendine, hem evleneceği kızın ailesine, onların ekonomik dayatmalarına, sonra da bütün kasabaya meydan okur Fuat. Ama bir yere kadar. Düzen, bireyi kendi içine hapsetmekte gecikmez. Sonra her şey eskisi gibi olur. Fuat Belgin'le evlenir, Aysel başka bir yere gider. Yıllar sonra mutluluğun yanlarından geçtiğini" itiraf edeceklerdir. Çember kalmış, aşk kırılmıştır.

Klasik melodram filmlerine çok yakın duran bu hikâyeyi son derece sade bir dille aktarıyor Ömer Kavur. Selim İleri, romancılığının temel izleklerinden olan aşk arayışındaki yalnız insan tiplerini ve bireysel olanda toplumsalı arayışı senaryosuna da yansıtmış. Toplumsal fonun belirlediği mutsuz sonuna rağmen oyuncularının performansı ve anlatımıyla da etkili olan, insanda buruk tatlar bırakan bir film, Kırık Bir Aşk Hikâyesi. Ömer Kavur'un Yusuf ile Kenan gibi daha toplumsal kaygılar içeren, giderek Gizli Yüz gibi daha bireysele yöneldiği film serüveni içinde bir ara nokta olarak da görülebilir. (İbrahim Türk) “www.europeanfilmfestival.com”

KARDEŞ KURŞUNU (1981)

Yönetmen: Melih Gülgen

Senaryo: Sevim Tosunoğlu

Kamera: Mustafa Yılmaz

Yapım: Hayat Film/ Şevki Tosunoğlu

Oyuncular: Yıldıray Çınar, Mehlika Kenter, Mualla Omay, Yılmaz Köksal, Yusuf Sezgin, Turgut Özatay, Kudret Karadağ, Cemal Akçay, Aram Aktuç, Hüseyin Kaşif, Ajlan Aktuğ, Hüseyin Peyda, Küçük Yıldız: Yıldırım Murat Tosunoğlu

Konu: Suçsuz olduğunu anlayıp, kardeşini idamdan kurtaran bir savcının öyküsü ve bunlara karşı girişilen mücadele.

KARA GURBET (1981)

Yönetmen: Natuk Baytan

Senaryo: Erdoğan Tünaş

Görüntü Yönetmeni: Rafet Şiriner

Yapım: Cumhur Film/Yahya Kılıç

Asistanı: İsmail Güneş, Stüdyo: Ziya Uçak, Selahattin kaya, Mevlut Koçak, Işık: İsmet Yoğurtçu, Dublaj Yönetmeni: Sadettin Erbil, Set: Cengiz Öktem, Hüseyin Kını, Mehmet Senko, Abdullah Menay, Prodüktör: Ekrem Gökkaya, (Yeni Lâle Stüdyosunda Yapılmıştır).

Oyuncular: Ferdi Tayfur, Oya Aydoğan, Reha Yurdakul, Ekrem Gökkaya, Sümer Tilmaç, Selahattin Fırat, Attila Ergün, Baki Tamer, Muzaffer Nebioğlu, Macit Flordun, Ekrem Gökkaya, Güner Özenok, Şeref Coşkuner, Çetin Tarzan, Metin Ekin, Süheyl Eğriboz, Cevdet Balıkçı, Zeki Alpan, Mehmet Özekiz, Cevdet Arıkan, Apti,

Konu: Fakir Ferdi, zengin bir ailenin yardımıyla okur ve mühendis olur. Cemile ile evlenecektir ancak Cemile'nin kumarbaz olan ağabeyi bir cinayet işler ve suçu Ferdiye yükler. İki sevgili kaçarak kendilerini kurtaracaklarını zannederler.

KARA BAHTIM (1981)

Yönetmen: Çetin İnanç

Senaryo: Recep Filiz

Kamera: Sedat Ülker

Yapım: Ce-Ba Film/Nihat Cerit

Oyuncular: Osman Sezgin, Deniz Akbulut, Yusuf Sezgin, Aliye Rona, Turgut Özatay, Sami Hazinses

Konu: Aynı kıza aşık olup, sonunda kardeş çıkan bir balıkçıyla bir avukatın aşk öyküsü.

KANLI NİGAR (1981)

Yönetmen: Memduh Ün

Senaryo: Orhan Aksoy

Eser: Sadık Şendil

Görüntü Yönetmeni: Orhan Oğuz

Müzik KANLI NİGAR: Esin Engin

Yapım: Uğur Film/Memduh Ün

Ar Direktör: Niyazi Er, Reji Asistanı: Turgay Aksoy, Yardımcı Yönetmen: Muzaffer Hiçdurmaz, Kamera Asistanı: Cem Molvan, Sesleri Alan: Erkan Esenboğa, Kurgu-Eşleme: Mevlût Koçak, Renk Uzmanı: Sabahattin Hoşsöz, Negatif Montaj: Mustafa Kul, Işık: Ömer Ekmekçi, Recep Biçer, Remzi Biçer, Set Teknisyenleri: Mustafa Cuvan, Mehmet İnci, İbrahim Öner, Dublaj Yönetmeni: Orhan Aykanat, Makyör: Cemal Gonca, Laboratuvar: Selâhattin Kaya, Ziya Uçak, Prodüksüyon Müdürü: Reha Yur-dakul, Fevzi Barlas, Renk Uzmanı: Sabahattin Hoşsöz, Negatif Montaj: Mustafa Kul, (Yeni Lale Stüdyosunda seslendirilmiş ve renklendirilmiştir.)

Oyuncular: Kemal Sunal (Abdi-Narçın), Fatma Girik (Nigar), Dinçer Çekmez (Agah), Sümer Tilmaç (İstinyeli Deli Eşref), Bahar Öztan (Lebibe), Pembe Mutlu (Bedide), Merih Fırat (Melike), Necla Soylu (Nadide), Yaşar Güner (Takacı Temel Reis), Nezihe Güler, Niyazi Er, Orfe Özkan,

Konu: Kanlı Nigar, tiyatrolarımızda çeşitli defalar oynandıktan, ve son olarak müzikal hale getirilip sahnelendikten sonra bu sefer de film haline geliyor. Bir zamanların İstanbul'unda randevuevi işleten Cihanyandı Kanlı Nigar'ın erkeklere ettiği oyunlar, kendisini bu yola düşürenlerden aldığı intikam, vs anlatılmakta. Osmanlı döneminin kent yaşamında kadının güç bulunur, zor erişilir bir kişi olması özelliğine dayanan ve bu yapı içinde "hafif kadın" imajına sarılarak bundan güldürü öğesi çıkaran bir oyun.

* "Kanlı Nigar’ın film serüveni için ne söylenebilir? Tümüyle bir iş filmi bu... Yani bu oyunu görmüş veya işitmişseniz, hakkında bir şeyler biliyor veya tahmin ediyorsanız, daha önce bir Kemal Sunal güldürüsü izlemişseniz ve Memduh Ün'ün sinemamızda rahat bir anlatıma erişmiş yönetmenlerden olduğunu biliyorsanız, filmden belli bir şeyler beklersiniz. İşte “Kanlı Nigâr" bu beklediklerinizi veriyor, ama yalnızca o kadarını. En küçük bir sürpriz, en ufak bir yenilik yok. beklenenin ötesine geçen... Heyecansız, esinsiz bir film bu... Belli klişelere, ezbere bilinen oyunlara dakikalar öncesinden tahmin edilebilecek gelişmelere dayalı. Fatma Girik'in özlediğimiz oyununu, birkaç yıl aradan sonra perdeye getirmekten başka pek bir özelliği yok...”Atilla Dorsay “12 Eylül Yılları ve Sinemamız”

KAN BAĞI (1981)

Yönetmen: Yıldırım Gencer

Senaryo: Yavuz Figenli

Kamera: Kaya Ererez

Yapım: Metin Film/Işık Toraman

Laboratuvar: Hüseyin Kuğu, Mehmet Aktaş, Mehmet Aktaş, (Ören Film stüdyosunda renklendirilmiş ve seslendirilmiştir).

Oyuncular: İsmail Badıllı, Gönül Hancı, Yıldırım Gencer, Kadir Savun, Aliye Rona, Suna Selen, Atilla Ergün, Osman Alyanak, Güner Özonuk,

Konu: Birbirlerine aşık olan ancak bazı nedenlerden dolayı kavuşamayan,ama en sonunda kavuşup evlenen Zeynep ile Murat'ın aşk öyküsü.

KADER ARKADAŞI (1981)

Yönetmen: Yılmaz Atadeniz

Senaryo Recep Filiz

Direktörü: Çetin Gürtop

Yapım: Metin Film/Işık Toraman

Sesleri Alan: Kunt Tulgar, Renk Uzmanı: Tümay Rızai, Laboratuar: Şemsi Tokgöz, Armağan Köksal, Senkron: Mustafa Kent, Negatif Montaj: Selahattin Kılıççeken, Çekim Ekibi: Nizam Ergüden, Hüseyin Ergüden, Prodüksiyon: Cihat Karahan, Adnan Kazan, Yardımcı Yönetmen: Nurettin İrişen, Kamera: Hakan Gürtop, Işık Şefi: Şevket Yılmaz, (Ar Film stüdyosunda hazırlanmış Kunt Film stüdyosunda seslendirilmiştir).

Oyuncular: Cüneyt Arkın, Deniz Akbulut, Yaprak Onur, Levent Çakır, Nilüfer Karataş, Ayfer İdin, Yusuf Çetin, Kudret Karadağ, Yılmaz Kurt, Mehmet Uğur, Recep Filiz, Yılmaz Kurt, İhsan Gedik, Giray Alpan, Erol Taş, Kazım Kartal, Mehmet Uğur

Konu: İnşaat işçisi Yusuf İstemeden bir adamın ölümüne neden olur. Kardeşi aynı acıyı tattırmaya yemin eder ve Yusuf’un peşine düşer... Düşmanlarının elinden kaçmayı başaran Yusuf ağır yaralı halde kader arkadaşı Hasan’ın çiftliğine sığınır. Tedavi edilip iyileştirildiği çiftlikte Hasan’ın kızıyla birbirlerine aşık olurlar. Ancak Hasan’ın karısı da ondan etkilenir ve yakınlaşmaya çalışır. Bunu anlayan Hasan can arkadaşını evden kovar. Yusuf’un ayrılmasından sonra düşmanları önce kız kardeşini kaçırır daha sonra Hasan’ın çiftliğini de basarlar. Artık Yusuf için kanlı bir intikam almak kaçınılmaz olacaktır.

İTİRAZIM VAR (1981)

Yönetmen: Yücel Uçanoğlu

Senaryo: Erdoğan Tünaş

Kamera: Sertaç Karan

Yapım: Erman Film/Hürrem Erman

Set Ekibi: Ercan Akyıldırım, Abdullah Menay, Selim Gün, Işık Şefi: Şevket Kıymaz, Renk Uzmanı: Sabahattin Hoşsöz, Laboratuvar: Selahattin Kaya, Ziya Uçak, Senkron Montaj: Turgut İnangiray, Ses Mühendisi: Erkan Esenboğa, Negatif Montaj: Sedat Karadeniz, Kamera: Ali Güvenci,

Yeni Lale Film stüdyosunda seslendirilip hazırlanmıştır

Oyuncular: Müslüm Gürses, Serpil Çakmaklı, Yalçın Gülhan, Aynur Beller, Hüseyin Kutman, Şükriye Atav, İhsan Gedik, Aynur Gökçe, Semra Uçar, Kamuran Efe, Ahmet Girgin,

Konu: Bir kolej talebesi genç kızla, kötü yoldan kurtardığı bir kadın arasında kalıp, sonunda kurşunlara hedef olan bir gencin öyküsü.

İNTİKAM YEMİNİ (1981)

Senaryo ve Yönetmen Aykut Düz

Foto Direktörü Sertaç Karan

Yapım Metin Film / Işık Toraman

Prodüksiyon: Cihat Karahan, Adnan Kazan, Yönetmen Yardımcısı: Nurettin İrişen, Muzaffer Karataş, Kamera: Ali Güvence, Şevket Yılmaz Işık Servisi, Set Ekibi: İsmail Kündem, Ömer Bubu, Erdal Sümer, Ses Çekimi: Erkan Aktaş, Negatif Montaj: Nevzat Dişiaçık, Laboratuvar: Adnan Şahin, (Fono Film stüdyosunda seslendirilmiş ve imal edilmiştir )

Oyuncular: Cüneyt Arkın, Mreral Orhonsay, Hulusi Kentmen, Kâzım Kartal, Nazan Ayas, Ümit Acar, Necla Fide, Abdullah Ataç, Erdoğan Seren, Sırrı Elitaş, Tevfik Şen, Kadir Kök, Mehmet Uğur,,

Konu: eski bir kaçakçı eski yaptığı işlerden pişman olup babasının yanında çalışmaya başlar fakat bu defa da kaçakçının karısına bir adam göz koyar kaçakçının babasını ve kardeşini öldürür kaçakçı intikam yemini eder .

İNSANLIK UĞRUNA (1981)

Yönetmen Kunt Tulgar

Senaryo Yaşar Şener

Görüntü Yönetmeni Ender Turgut

Yapım Ceba Film/Nihat Cerit

Ses Mühendisi: Kunt Tulgar, Renk Uzmanı: Kaya Ören, (Kunt Film Stüdyosunda seslendirilmiş ve Kaya Ören stüdyosunda hazırlanmıştır. )

Oyuncular: Bulut Aras (Salih), Güngör Bayrak (Sevgi), Yusuf Sezgin (Suat), Erol Taş (Kenan), Süheyl Eğriboz (yakışıklı), Kudret Karadağ (Kudret), Niyazi Gökdere, Necdet Tok, Sırrı Elitaş, Cevdet Balıkçı, Abdi Algül, Tevfik Şen, Hakkı Kıvanç, Ünal Gürel, Hasan Yıldız, Nejat Gürsoy, Yılmaz Kurt, Ali Demir, Mesut Sürmeli, Ahmet Açan, Küçük Yıldız: Ekrem Cerit

HOR GÖRME GARİBİ (1981)

Yönetmen İsmail Kalkan

Senaryo Yücel Uçanoğlu

Görüntü Yönetmeni: Abdullah Gürek

Yapım Gazanfer Dirlik

Set Teknisyenleri: Ekrem Çınaroğlu, Taci Erşan, İbrahim Öner, Işık: Ergun Şimşek, Kameraman: Galip Kızılova, Renk Uzmanı: Sabahattin Hoşsöz, Laboratuvar: Selahattin Kaya, Ziya Uçak, Ses Mühendisi: Erkan Esenboğa, Montaj ve Senkron: İsmail Kalkan, (Yeni Lâle Film Stüdyosunda hazırlanmış ve Yeni Stüdyoda seslendirilmiştir)

Oyuncular: Hüseyin Altın, Prenses Banu, Güneş Işık, Yılmaz Kurt, Remo Değerli, Levent Çakır,Reha Yurdakul, Küçük Yıldız: Birtanem,

Konu: Arabası arızalanan dansöz Banu (Prenses Banu), benzin istasyonunda işçilik yapan Osman’la (Güneş Işık) tanışır. Banu, Osman’ın yakın ilgisine karşılık olarak onu İstanbul’a davet eder. Osman, Banuya çalıştığı pavyonda bulur. Aralarında bir aşk başlar. Osman, sur kovuklarında tanıdığı hasta bir genç olan Hüseyin’le (Hüseyin Altın), Banu’nun evine yerleşirler. Hüseyin de Banu’ya aşıktır. Bu arada dansözlüğü bırakıp ev kadını olmak isteyen Banu’yu pavyoncular rahat bırakmaz...

HERHANGİ BİR KADIN (1981)

Yönetmen: Şerif Gören

Senaryo: Ahmet Soner

Görüntü Yönetmeni: Kaya Ererez

Yapım : Gülşah Film / Selim Soydan

Kamera Asistanı: Erdoğan Ererez, Müzik: Cahit Berkay, Reji Asistanları: Turgay Aksoy, Aliye Turagay, Sesleri Alan: Erkan Aktaş, Montaj: Nevzat Dişiaçık, Set Teknisyenleri: Bedri Uğur, İbrahim Uğurlu, Giray Alpan, Işık Ekibi: Mustafa Koçyiğit, Teoman Sayın, Yapım Sorumlusu: Selahattin Koca,

(Fono Film Stüdyosunda hazırlanmış ve seslendirilmiştir).

Oyuncular: Hülya Koçyiğit: Tarık Akan, Cihan Ünal, İhsan Yüce, Yaman Okay, Ajlan Aktuğ,

Konu: Bir fabrika sahibi ile zengin bir kız arasında ilişki vardır. Evlenmeye hazırlanırlar. Kız ailesi ile olan anlaşmazlıklar sonucu tek başına bir ev tutar. Yeni taşındığı mahallede seyyar satıcılık yapan genç, kıza aşık olur. Kız da buna bir arkadaş gibi yakınlık gösterir ve genç kızın da kendisine aşık olduğunu zanneder. Genç adam bir fırsatını bulup kızı kaçırır. Fabrikatör adam bunların peşine düşer, bir ormanda yakalar. Kız seçimini zengin iş adamından yana kullanır.

* Sinemamızın beylik kalıpları içinde yeni bir şeyler söylemeye çalışan bir film gibi geldi bize.. Kalıplara daha ciddi ve güncel gözlemler getirmek isteyen bir birerimi var bu filmin... "Herhangi Bir Kadın" da, filmlerimizin ayrılmaz bir parçası haline gelmiş olan mantık ve ruh bilimi halaları yine var. Cemal'in bir apartmandan sırtına bir kadın vurup Çankırı köyüne dek nasıl geldiğinden (mantık hatası), iş adamı Osman Nuri Şahin'in, evini terk etmek üzere olan canı ciğeri biricik kızının tüm parasını, çek defterlerini vs'yi alması ve kızı bavullarıyla kapı önüne bırakmasına (psikolojik hata), kolay yutulur şeyler değil bunlar...

Ama, bu ayrıntıların üstünde durmadan öze ve temele yaklaşmak istiyorum. Filmin ilginçliği, klasik üçlü aşk öyküsünün kişilerini bu kez oldukça ilginç bir toplumsal / sınıfsal konum içinde yakalamış olması... Fonda Osman Nuri Şahin'le, onun HoIding'ine ait fabrikalardan bir bölümünün yaptığı şeyleri (incir, vs.) yapan Murat’ın fabrikasının savaşımı var. Piyasanın acımaz kurallarıyla, işlerini baltalayan bu küçük kuruluşu yok etme savaşımı veriyor Osman Nuri Şahin... Murat ise, dev şirkete karşı, işçilerini ürelimi daha çok arttırmak, "daha ucuza daha çabuk daha bol üretmek" yolunda şartlandırarak direnme yolunu seçiyor. Bu sloganların ve bu düşüncelerin, 24 Ocak kararlarının 12 Eylül'ün toplumsal / siyasal plandaki desteğiyle de pekiştirilen özünü bilinçli biçimde yansıttığı, filmin bunu aradığı istediği açık. “Atilla Dorsay, “12 Eylül Yılları ve Sinemamız”

HARMAN SONU (1981)

Senaryo ve Yönetmen: Yavuz Yalınkılıç

Kamera: Kenan Kurt

Yapım: Şahin Film / Mehmet Şahin

Reji Asistanı: Nilgün Seren, Kamera Asistanı: Cem Molvan, Set Ekibi: Kadir Kök, Selim Acar, Ar Direktör: Ahmet Sert, Işık: Erol Karaşıray, Şiirler: Yavuz Yalınkılıç, Beste: Nurtaç Düzgit, Şarkılar: Mehmet Şahin, Laboratuvar: Hikmet Kuyucu, Selahattin kaya, Ziya Uçkan, Mustafa Yıldız, Seslendirme Yönetmeni: Esen Günay, Sesleri Alan: Erkan Esenboğa, Negatif Montaj: Mustafa Kul, Montaj Senkron: Turgut İnangiray,

(Yeni Lâle Stüdyosunda renklendirilmiş ve Yeni Stüdyoda seslendirilmiştir)

Oyuncular: Mehmet Şahin, Deniz Akbulut, Baki Tamer, Aliye Rona, Erol Taş, Tugay Toksöz, Birsen Pamuk, Hasan Yıldız, Ahmet Sert, Sırrı Elitaş, Yılmaz Kurt, Kadir Kök, Erdoğan Seren, Cengiz Durmaz,

Konu: İstanbul'da kazandığı başlık parasını soygunculara kaptırıp, çeşitli maceralardan sonra sevgilisine kavuşamayan bir gencin öyküsü.

HAMAYLİ BOYNUNDAYIM (1981)

Yönetmen: Çetin İnanç

Senaryo: Recep Filiz

Kamera: Mükremin Şumlu

Müzik Düzenleme: Hüsamettin Subaşı

Yapım: Mehmet Karahafız/Anıt Film

Oyuncular: Hüsamettin Subaşı, Nazan Saatçı, Kazım Kartal, Aliye Rona, Turgut Özatay, Sami Hazinses, Gülten Ceylan

HAMAYLİ: Boyna asılan yada ceket astarına tutturulan muskaların atasıdır. Eski bir adettir sağ omuzdan sol bel boşluğuna geçen çapraz cepli bir kuşakmış. Eski bir Türk destanında hamaylısını evde unutup savaş için yola koyulan ama unuttuğunu fark edip geri dönen ve evde karısına bir Çinliyi saldırırken yakalayan ve Çinliye hamaylı çeken Türk savaşçısını anlatır.

Hamayli Çekmek: Düşmanını hamayli’nin denk geldiği sağ omuzdan sol bel boşluğu arasından ikiye biçmek.